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尚錦 · 心悅灣

詩意山水  洞庭秋月

設(shè)計(jì)導(dǎo)讀

  該設(shè)計(jì)從岳陽在地文化出發(fā)，以“洞庭天下水，岳陽天下樓”為引，取意惲壽平所作的《湖山春暖圖》，描繪湖山春色，山巒覆綠，綠樹成林，湖面寬廣，遠(yuǎn)處崇山峻嶺，連綿起伏，白云繚繞，春色如畫。就此提出”詩意山水長卷 · 洞庭秋月八景“的概念，以此描繪廣闊的瀟湘山水，洞庭秋月，打造城市山水詩意住宅。

設(shè)計(jì)理念

  八大主題場景

  設(shè)計(jì)之初，旨在探尋闊大的境界與雅逸的詩意，打造文人心中的理想境地的畫卷，為居住者營造一處“居于城市間，棲息山水處”的詩意人生。

  以對(duì)描繪詩意山水長卷展開故事線，通過打造洞庭秋月八景串聯(lián)園區(qū)節(jié)點(diǎn)，帶領(lǐng)居住者領(lǐng)會(huì)湖山雅居。

  設(shè)計(jì)順應(yīng)自然，雖由人造，宛若天開，詮釋“府藏東方，乘物以游心”之意境。

  空間布局

  設(shè)計(jì)分區(qū)打造禮儀尊崇的入口景觀、湖山秋月的山水園區(qū)景觀以及幽居藏于林的別墅區(qū)景觀。

  建筑的布局為整個(gè)場地創(chuàng)造出兩條軸線景觀空間，利用洄游式濱水歸家動(dòng)線串聯(lián)空間，移步異景，打造一府、兩軸、八園的景觀空間。

  展示區(qū)

  展示區(qū)在大區(qū)基礎(chǔ)上延伸展開,取意張孝友的《江樓夜月圖》,旨在呈現(xiàn)范仲淹曾在《岳陽樓記》中表達(dá)的巴陵盛狀,以此賦予歸家節(jié)點(diǎn)詩意,營造出楚天清秋、平湖千里的闊大之境,給予觀者心曠神怡,心胸豁然之感。

   借岳陽樓空間布局，打造“三重六卷”歸家禮序。

  設(shè)計(jì)回應(yīng)

  登門望府（一重）

  在傳統(tǒng)東方居住文化中，禮制是建城筑院的等級(jí)準(zhǔn)則。

  入口區(qū)以疊山理水、巧于因借、小中見大、虛實(shí)結(jié)合、或藏或露等東方園林設(shè)計(jì)手法;

  打造中式韻味的景觀空間，營造文人雅士“以園言志”的山水空間逸趣。

  春和園（二重）

  經(jīng)過主入門樓，來到二進(jìn)空間。亭廊深深，曲回幽長，悠然穿游，移步異景。

  穿過境水折橋來到沐風(fēng)長廊，長廊有漏有藏,一段隨墻,轉(zhuǎn)角處一段又與墻分離開來,獨(dú)自成景,婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)。

  連廊的中心為春和榭，出自范仲淹《岳陽樓記》“至若春和景明，波瀾不驚”。

  中庭景觀傾情打造花溪疊瀑，匠心獨(dú)運(yùn)。

  而回廊通過花窗屏風(fēng)分成更豐富的空間，此處空間大量運(yùn)用了透空的洞窗;

  將中國古典園林中借景的藝術(shù)手法運(yùn)用到了極致。

  汀蘭園（三重）

  三進(jìn)中心景觀以“水”作為主要的元素氣質(zhì)進(jìn)行整體的造成，水中懸亭（汀蘭亭），

  出自范仲淹《岳陽樓記》“岸芷汀蘭，郁郁青青”。

  運(yùn)用山石打造地形，將亭子抬高，使得亭子懸于湖面，利用場地的高差，營造了一種懸水跌瀑的流水景觀。

  開放空間上的視覺，擴(kuò)大湖面；

  創(chuàng)造與自然的連接，亭、水、石、橋、樹匯聚于此成就渾然天成的寂靜水庭。

   臨橋而望，洞庭煙雨，可謂“遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺”。

小品專項(xiàng)

軟裝專項(xiàng)

燈光專項(xiàng)

標(biāo)識(shí)專項(xiàng)

材料專項(xiàng)

結(jié)語

  項(xiàng)目設(shè)計(jì)將傳統(tǒng)東方寫意意境與現(xiàn)代西方簡潔手法相結(jié)合，打造出現(xiàn)代美學(xué)。

  融入岳陽在地文化元素，思考景觀韻味本質(zhì)，使用現(xiàn)代手法表達(dá)，引導(dǎo)一種詩意生活。

  設(shè)計(jì)過程需多方協(xié)作，共同努力才能達(dá)到最好的結(jié)果，雖遇頗多困難，但結(jié)果順利。

  最后才能呈現(xiàn)出自然與城市、時(shí)光與沉淀、藝術(shù)與生活、藝術(shù)與綠色生態(tài)的完美融合的成果。